文/馬慶云
1月27日晚間,電視劇《江山如此多嬌》在湖南衛(wèi)視播出第33集,正式大結(jié)局。這部湖南湘西題材的扶貧劇,自開播之初起,收視率便持續(xù)走高。豆瓣等處的觀眾口碑情況,亦非常不錯(cuò)。截至目前,該劇獲得8.4分的觀眾打分成績。最難能可貴的是,很多觀眾短評(píng)稱,這部劇非常真實(shí),反映了自己家鄉(xiāng)“脫貧攻堅(jiān)的艱難歷程”。
《江山如此多嬌》在豆瓣還有一個(gè)“又名”,叫《湘西紀(jì)事》。顯然,這部電視劇的創(chuàng)作格局非常之大,它瞄準(zhǔn)了湖南湘西地區(qū),以展示這一地區(qū)的脫貧攻堅(jiān)為主要內(nèi)容,對(duì)風(fēng)土民情、時(shí)代變遷、人文自然等等,都進(jìn)行了影視化語言的呈現(xiàn)。甚至于可以說,這部《江山如此多嬌》是向上繼承沈從文先生筆下湘西的,呈現(xiàn)的是百年之后湘西的滄桑巨變。具體來講,這部扶貧劇堪稱經(jīng)典,主要呈現(xiàn)在以下五個(gè)方面。
第一方面,角色人物扎根在湘西背景之下,鮮活而真實(shí)。
扶貧劇,其實(shí)都是以地域背景為前提的劇作,一方水土,有一方水土的人文生態(tài)內(nèi)容。一面是典型環(huán)境,一面則是典型環(huán)境之下的典型人物。要實(shí)現(xiàn)環(huán)境的真實(shí),對(duì)于影視化語言而言,并不難,只要實(shí)景拍攝,就能夠獲取這些?!督饺绱硕鄫伞樊?dāng)中的碗米溪村,顯然已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這種環(huán)境真實(shí)。而這部電視劇作品當(dāng)中,“碗米溪”的綠水青山,更是成為觀眾們向往的旅游之地,“便是金山銀山”的價(jià)值,得到非常明確地體現(xiàn)。
而另一方面,扶貧劇要實(shí)現(xiàn)典型環(huán)境之下的典型人物,則需要考驗(yàn)編劇的實(shí)地采風(fēng)能力和編劇創(chuàng)作水平了?!督饺绱硕鄫伞分哉鎸?shí),是因?yàn)椋鼊?chuàng)作了大量的讓觀眾信服的人物角色。尤其是田老八、幺姑、麻迷糊和電喇叭等人,他們身上,均有著各自的性格缺陷,但同時(shí),在扶貧扶志的過程當(dāng)中,觀眾們也能看到角色身上的改變。每一個(gè)角色背后,都有著獨(dú)屬于自己、獨(dú)屬于湘西地域環(huán)境之下的故事。
《江山如此多嬌》最大的成績,就是成功地塑造了湘西地域文化背景之下的人物眾生相。乃至于扶貧干部們,也有著自己的“缺陷性”,濮泉生的橫沖直撞、先斬后奏等等,都讓角色性格鮮活無比。因?yàn)椤叭毕荨?,所以可愛。這是該劇當(dāng)中角色人性的共性特征。該劇沒有高大全的人物性格,但最終,都有著一顆脫貧致富的攻堅(jiān)之心。這是一種時(shí)代前進(jìn),對(duì)典型環(huán)境之下人物性格的高度凝聚力。
這部電視劇如果放到藝術(shù)作品的百年歷史當(dāng)中來看,最大的價(jià)值,便是承接了百年之前沈從文先生筆下窮困潦倒的湘西。沈從文先生是上世紀(jì)二十年代正式離開湘西,而沈先生筆下的湘西,也是上世紀(jì)之初到上世紀(jì)二十年代的。那時(shí)候的湘西,有自己的風(fēng)土秀麗,人性純凈,但也有自己的窮苦落后、艱難為生等等?!督饺绱硕鄫伞穭t是百年之后的湘西,讓觀眾看到一個(gè)極具真實(shí)的湖南湘西之余,更是感嘆百年巨變,脫貧攻堅(jiān)與共同富裕之雄渾壯闊。甚至于可以說,《江山如此多嬌》是對(duì)百年之前湖南文學(xué)的一種現(xiàn)代性總結(jié)。
第二方面,扶貧內(nèi)容,具體而詳實(shí),尤其注重腹部和尾部表達(dá)。
扶貧劇真實(shí)與否,有典型環(huán)境和典型人物的要求,同時(shí),也有典型人物帶來的典型事件的要求。曾今,有部分扶貧劇屬于“淺嘗輒止”的類型,在具體的扶貧工作當(dāng)中,寫實(shí)性不夠。最經(jīng)??梢姷膯栴},就是能夠通過劇情的方式指出需要扶貧的具體內(nèi)容,但指出之后,就立馬是大刀闊斧的成績了,沒有具體的扶貧步驟——換言之,部分扶貧劇,沒有在具體的扶貧內(nèi)容當(dāng)中找矛盾梗,沒有具體扶貧內(nèi)容的全景與全程呈現(xiàn)。
《江山如此多嬌》值得肯定的地方在于,它顯然是經(jīng)過認(rèn)真采風(fēng)與實(shí)地采訪的,顯然是有創(chuàng)作之前的大規(guī)模筆記記錄的。在這部電視劇作品當(dāng)中,每一個(gè)具體的扶貧事件背后,都有著具體的困難,并且能夠全程展現(xiàn)如何克服這些困難的。比如,簡陋校舍的改建,是如何完成的,在該劇當(dāng)中,就困難一個(gè)接著一個(gè),辦法也是此起彼伏。它不是發(fā)現(xiàn)問題,一句話就解決了,而是放在了具體的“碗米溪”背景之下,用主角的獨(dú)特辦法去解決。再比如,山上山下用水的問題,山下需要用水澆地,山上需要供應(yīng)自來水。這是陳年老問題,解決起來,也是困難重重,但扶貧干部們也用了分步走的高招。
乃至于廢棄回填的礦井土地如何種桑樹,發(fā)展桑蠶養(yǎng)殖。部分扶貧劇面對(duì)這樣的問題,可能直接提出桑蠶養(yǎng)殖就完事兒了。但在這部《江山如此多嬌》當(dāng)中,觀眾可以看到編劇極度地認(rèn)真,荒山如何開墾、錢從哪里來、如何面對(duì)老百姓的不信任,甚至于挖掘機(jī)從哪里來,上百萬的大型設(shè)備費(fèi)用如何解決等等。這些,其實(shí)都是具體的扶貧問題了。沒有扎扎實(shí)實(shí)地采風(fēng),創(chuàng)作不出這些具體內(nèi)容來。甚至于連荒山修筑的時(shí)候,會(huì)遇到石頭密集程度的問題,因此會(huì)減緩多少天的進(jìn)度等等,都做成了橋段梗。
具體的扶貧工作當(dāng)中,編劇知道得越多,就能創(chuàng)作地越扎實(shí),越扎實(shí),就越能讓觀眾信服。這其實(shí)就是典型的注重扶貧內(nèi)容腹部和尾部的表達(dá),尤其是腹部表達(dá),到底會(huì)遇到哪些具體的困難,到底應(yīng)該如何解決,在劇作當(dāng)中,均呈現(xiàn)出來。困難越細(xì)致,內(nèi)容越真實(shí)。
第三方面,尊重風(fēng)俗,但同時(shí)強(qiáng)調(diào)扶貧與扶志的關(guān)系。
在《江山如此多嬌》當(dāng)中,有著對(duì)當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗民情的強(qiáng)有力的尊重感。尤其是對(duì)村中老人長輩堅(jiān)守風(fēng)俗的那種尊重,是以往類似劇作當(dāng)中少見的。該劇的開局,山上山下斗牛,最終的解決方案,便是請(qǐng)老長輩出來說話。在該劇當(dāng)中,村內(nèi)的長輩都被放在很高的位置上,在大量的關(guān)鍵性事務(wù)當(dāng)中,大家都遵守這種傳統(tǒng)。比如,田老八夫妻之間的事情,便是老阿公主持。再比如,田惠和麻迷糊的婚事,也需要老阿公點(diǎn)頭等等。
扶貧工作,不是砍掉村內(nèi)的所有“原始規(guī)則”,而是尊重這些祖祖輩輩制定下的村約村規(guī)的前提下,讓這些祖輩規(guī)矩為扶貧助力。尤其是田老八等人的轉(zhuǎn)變,祖輩的規(guī)矩,其實(shí)起到了非常重要的作用。尤其在扶志的工作當(dāng)中,祖輩的力量,真的助力了扶貧內(nèi)容?!督饺绱硕鄫伞樊?dāng)中,人窮志短,志短也同樣造成人窮。所以,男主和女主其實(shí)一直在扶志。麻迷糊養(yǎng)蜂,田老八開超市等等,其實(shí)都是扶志罷了。
第四方面,樂觀主義的表達(dá)法。
《江山如此多嬌》是喜劇嗎?當(dāng)然不是,它是一部非常嚴(yán)肅的扶貧劇。但是,為何觀眾們看了這部電視劇作品之后,審美心態(tài)上是高昂樂觀的呢?這其實(shí)就是老編劇創(chuàng)作意識(shí)上的“革命樂觀主義”。生存貧困,本身是艱辛的,脫貧道路,也是困難重重的,這些內(nèi)容,都是可以壓垮人的大山。但是,在困難重重面前,男女主等扶貧干部,則是披荊斬棘的,則是有著堅(jiān)定的樂觀。這是非常重要的敘事筆法,無論是編劇,還是編劇筆下的人物,都沒有被苦難打倒,相反,大家在苦難當(dāng)中,找到了戰(zhàn)勝困難的精氣神。這是角色鮮活的重要原因之一。
在《江山如此多嬌》當(dāng)中,有簡陋的校舍,有吃不上水洗不上澡的村民,有上不起學(xué)要輟學(xué)打工的孩子等等。但是,這些貧困,并未在精神上打倒大家,相反,大家都在保持一種“革命的樂觀主義”,編劇敘事筆調(diào)高昂,人物行為也樂觀堅(jiān)定。這是一種時(shí)代噴薄向上的動(dòng)力感。因?yàn)檫@種樂觀主義,該劇并不苦情,而是激情澎湃。
第五方面,注重編劇技法,矛盾沖突不斷,看點(diǎn)頻出。
《江山如此多嬌》在電視劇的敘事節(jié)奏感上,非常優(yōu)秀。以往的類似題材,經(jīng)常出現(xiàn)節(jié)奏感不足的問題,說教內(nèi)容太多,太空泛,而作為影視語言自身的獨(dú)特魅力無法滿足的問題等等。這一次,在《江山如此多嬌》當(dāng)中,故事非常豐富,尤其是前邊提到的“腹部”和“尾部”故事,內(nèi)容扎實(shí),矛盾梗就又多有真實(shí)。老編劇在敘事筆調(diào)上,也不拖泥帶水,反正素材太多,充實(shí)得很,不必跟觀眾搞放水伎倆。
電視劇劇本創(chuàng)作,講大情節(jié)和小情節(jié)。小情節(jié),就是具體的橋段內(nèi)容,大情節(jié),則是小橋段組合起來的一個(gè)大故事。這些大故事,又組成了一部電視劇作品。優(yōu)秀的劇作,必須大情節(jié)充實(shí),不能為了湊時(shí)長,拿一群有用的沒用的小情節(jié)湊數(shù)。故事要大踏步前進(jìn),才好看?!督饺绱硕鄫伞窋⑹律?,故事性非常豐富,矛盾沖突此起彼伏。這種狀態(tài),首先是采風(fēng)足,不缺素材,繼而,則是真正優(yōu)秀的編劇,懂得如何調(diào)度橋段,如何讓劇情高潮迭起。舉個(gè)例子。
田惠和麻迷糊的婚事,惹阿公不同意,要求要有一個(gè)體面人主持才行。如何解決倆人的婚事,找到這個(gè)體面人,其實(shí)就是一個(gè)大情節(jié)。要實(shí)現(xiàn)劇作好看,必須敘事飛快,并且注重起承轉(zhuǎn)合。這個(gè)大情節(jié),起的是惹阿公的要求,承的則是沙鷗要求濮泉生去請(qǐng)縣長,轉(zhuǎn)折則是婚時(shí)已到,縣長未到,合的則是縣長匆忙趕來,皆大歡喜。這個(gè)大情節(jié),總計(jì)不過三五個(gè)橋段,但起承轉(zhuǎn)合明確,尤其轉(zhuǎn)折部分,很是抓觀眾心弦。類似的干脆明了又懸念重生的創(chuàng)作技法,在該劇當(dāng)中,俯仰皆是。
正是基于以上五點(diǎn),我認(rèn)為《江山如此多嬌》是一部堪稱經(jīng)典的扶貧劇。